|
Столяров А.М. Изгнание беса: Повесть и рассказы.
М.: Прометей, 1989. — 326с.: ил.
ББК 84Р7-4
C 81
Вторая книга из серии «Новая фантастика», составленная из произведений питерского писателя Андрея Столярова.
«Некто Бонапарт» — ставлю минус. Слишком трудно читается из-за обилия фантастических терминов, которые нигде не разъясняются. Буквально продираешься сквозь дебри навороченного языка. Всё гениальное должно быть просто и понятно. Если непонятно написано, это не является шедевром. Техническое описание действий, перечисление имён — а где чувства, душа, мысль?
«Изгнание беса» — здесь уже получше с языком, язык стал образнее. «Ты ещё научишься смеяться, зверёныш. Здесь дело гиблое — средневековье…»
«Телефон для глухих» — эта повесть понравилась мне больше всех. Интересная концовка с зеркалом.
«Третий Вавилон» — много жёсткого натурализма. Высказывается мысль, что ясновидение («прокол сути») и непосредственное знание неразрывно связаны с болью, т.к. воспринимаются не только информация, но и чувства, связанные с воспринимаемым субъектом. Я не согласна с тем, что «действительное проникновение в суть ОБЯЗАТЕЛЬНО сопровождается спонтанным восприятием чёрного хаоса современности», — каждый видит и воспринимает то, на что настроено его подсознание. И если воспринимается только жестокость и насилие, значит, где-то в подсознании есть зацепка за жестокость и насилие. Так что, на самом деле, интуитивное знание — сугубо индивидуальное дело каждого.
Если подытожить, все рассказы и повесть, в целом, пронизаны некоей общей атмосферой, общими артефактами, по которым и узнаётся стиль Столярова. Дух Апокалипсиса витает в них. Немаловажную роль в этом, как мне кажется, сыграло и местожительство писателя — город Санкт-Петербург как средоточие тёмных магических сил. Питер — это глубокий колодец. Именно его атмосфера заставляет писателей исследовать в своём творчестве тёмные стороны человеческой психики — самым ярким примером этого феномена, к слову, является, конечно же, творчество Фёдора Михайловича Достоевского.
Li-Lu
|
